18世纪的女画家考夫曼是雷诺兹的一位亲近的朋侪，她斗胆地决议将历史画的主题与肖像联合，她生于瑞士，在意大利接受训练，1766年定居于伦敦，她第一次的婚姻是嫁给一个瑞典人，而第二任丈夫则是一位威尼斯画家，她生平最后几年待在罗马，并为一位具有国际声望的主顾作画，因此算是一位无国界观的艺术家，考夫曼还是英国皇家学院首创者中的两位女性会员之一，考夫曼是18世纪稀有的有作为的女性艺术家，她的作品总有自己鲜明的看法，以及对主题的诠释，好比那幅《色彩》人体画中的女人身姿丰腴，半裸露的上半身，看起来显的整小我私家都很丰满性感，值得注意的是，细看时我们可以发现女人肌肤上的黄色线条，让裸露的部位看起来似乎没在裸露，这些网状式的黄色线条就像是一件肉色衣裳，这样既体现了人物的性感美，又不让人物显的情色，同时也瞬间吸引了鉴赏者的眼球——虽然整幅画作的配景很富厚，却丝绝不影响主体人物的亮点，画面的配景处有花卉树木、雕像般的石块、蓝色的天空以及云朵，看起来很温馨浪漫，这更烘托了女人在拿着调色板与画笔在描绘彩虹时的优美姿态，或者也可以认为女人想在调色板上调配出和彩虹一样的色彩，不外，无论是女人正在描绘彩虹，还是准备调出和彩虹一样的色彩，她那专注的神情，可见她的身份是一个娴熟画家，很显然画中的女画家是考夫曼自己，身上的宽松衣服说明晰她传统女性的一面，另有就是那“似裸非裸”的上半身，也说明晰其时社会是不允许所有女性艺术家描绘有关裸体题材的，这对于女性艺术家来说是很是不公正的，可是也没措施，所以即便女画家考夫曼想打破这种不公正的禁忌，也无法真正迈出那一步，因为描绘裸体是要受处罚的，好比，被画坛“封杀”，创作的作品无人敢购置，重则要被拘留罚款，她唯有以肉色的线条体现人物的裸露，事实上，这样做已经很斗胆了，作品《色彩》综上所述，考夫曼在《色彩》这幅画中要表达的是女性在权势下的无奈，画面右下角的那只小蜥蜴像受了惊吓似的直往阴暗的石头里走，这正好说明晰女性在权势下的无奈，小蜥蜴貌寝的外表，同时也讥笑了权势的阴暗丑陋的心理；画面左边的那条红色丝带，则是说明晰女画家热情如火的艺术追求与情怀，大面积的红色丝带与小体积的玄色蜥蜴形成了鲜明对比，这或许表示了女画家考夫曼终于描绘了裸露，从而心田无比激动的心情。除了这幅《色彩》之外，考夫曼还创作了许多有名的代表作，好比《大卫·加瑞克》《雷纳尔多与阿米达》《女士肖像》《约翰·辛普森》《伊丽莎白·福斯特女士》《安吉丽卡·考夫曼》《自画像》等等，这些画作险些都是纯粹的人物肖像，而且是“贵族气势派头”，就是画面看起来很奢华的样子，考夫曼都以讽喻表示的手法修饰画中人物场景，却受到其他画家以及收藏者的接待，考夫曼还是英国皇家艺术学院的首创成员，这都说明晰她在西方艺术史上的职位价值。
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